TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. Let's spend the night together.

 LET'S SPEND THE NIGHT TOGETHER

Autores: Mick Jagger y Keith Richards

Let's spend... es la canción de los Rolling que más me gusta y esa es una afirmación difícil, hay una docena de canciones "stonianas" entre mis favoritas de todos los tiempos y no sólo mía, sino de todo el mundo, pero ésta contiene toda la esencia de "sus satánicas": la letra iconoclasta, sí, iconoclasta cuando fue lanzada y aunque hoy parezca ingenua, sigue desafiando al tiempo y a las pretensiones de "novedad" y "originalidad" que aparecen por todas partes.

Pocas como ella concentran y exaltan el sonido rolling, muchas veces imitado y parodiado, pero aunque se escuche trillado, nunca igualado, tiene la energía, el fraseo único de Jagger al cantar, la amalgama increíble del rock con el blues y la nostalgia infinita de su momento, logrados sólo por sus majestades.

Como canción clásica y perfecta, ha despertado la tentación de otros músicos de tocarla "al modo propio" y la vida afortunada me ha puesto ante los oídos, además de la versión original, otras dos de gran calidad a cargo de grandes músicos: la primera es la del genial David Bowie, aparecida en su disco "Aladdin Sane" de 1973, con la guitarra maravillosa de Mike Ronson, que es sin duda el alma de la versión, Bowie y Ronson entendieron a la perfección la idea e hicieron una versión stoniana y propia a la vez.

La otra, fue grabada en 1975, en vivo por la banda de Jerry García y su invitado de lujo, el gran Nicky Hopins, la grabación del concierto apareció con el nombre de "Let it Rock", muy al estilo de Garcia desde que era "muerto", la versión tiene una duración de 18 minutos y algo más, el formato les permite a él y a Hopkins lucir sus habilidades como instrumentistas, en una versión memorable, cargada de Blues, Soul y perfecto manejo de los tiempos y ritmos, para no perdérsela!

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. In the midnight hour

"In the midnight hour"

Autores: Wilson Pickett y Steve Cropper

Escrita por Wilson Pickett y Steve Cropper, producida por Jerry Wexler y Jim Stewar, Publicada en Julio, 1965 por Atlantic, "In the midnight hour" es una de las canciones clásicas de la música Soul y fue la pieza musical que cambió lo que había estado haciendo Pickett hasta ese año.

Cansado de un trabajo que no le daba plenas satisfacciones, Pickett se trasladó a Memphis a grabar la canción que junto con "Mustang Sally" definieron el estilo que inmortalizó al cantante, la versión original tiene un ritmo que hasta entonces estaba inédito en la música Soul, o al menos muy poco utilizado, se dice que Wexler traía en mente The Jerk, de The Larks y que de allí tomó la idea para la sección rítmica y por otra parte, el mismo Pickett declaró que había estado escuchando lo último de Otis Redding y que pensaba que Otis estaba señalando el camino correcto que debía seguir la música del alma, así que estas son las influencias obvias y declaradas sobre las que se construyó esta inmortal.




In the midnight... está entre las 500 mejores canciones de todos los tiempos, de acuerdo a la famosa lista de la revista Rolling Stone y aparece sin falta en otras que pretenden reconocer a las mejores de la Historia, un dato curioso es que fue escrita en el Hotel Lorraine de Memphis que se haría famoso años después porque allí fue asesinado Martin Luther King.

Las tres versiones favoritas del redactor son: la de Pickett que es insuperable, una maravillosa de Brian Ferry y Roxy Music y de las que pretenden homenajearla sin cambiarla mucho, la de Chocolate Watch Band, por último y como prueba documental: The Jerk, la mencionada canción a la que tanto debe In the midnight hour.

"A la medianoche"

Voy a esperar a la media noche
que es cuando mi amor se derrumba
Voy a esperar hasta medianoche
Cuando no hay nadie más alrededor.
 
Voy a tomarte chica y abrazarte
Y hacer todas las cosas que te dije, a la medianoche
Sí, soy yo, sí soy yo.
Aquí quiero decir, sólo una cosa más.
 
Voy a esperar hasta que las estrellas salgan
Y verlas centellear en sus ojos
Voy a esperar hasta la medianoche
Que es cuando mi amor comienza a brillar.
 
Eres la única chica que se
Que puede realmente amarme al llegar la medianoche
Ah, sí, a la medianoche
Sí, está bien, juega conmigo por un momento ahora.
 
Voy a esperar hasta la medianoche
Que es cuando mi amor se viene abajo
Voy a esperar, esperar hasta la medianoche
Cuando mi amor comienza a brillar, sólo tú y yo.
 
Oh nena sólo, tú y yo
Nadie en los alrededores, nena, sólo tú y yo, ¿de acuerdo
¿Sabes qué, voy a estrecharte en mis brazos?
Así, tú y yo, oh sí, a la medianoche
Oh nena a la medianoche.








"In The Midnight Hour"

I'm gonna wait 'til the midnight hour
That's when my love comes tumbling down
I'm gonna wait 'til the midnight hour
When there's no one else around.
 
I'm gonna take you girl and hold you
And do all things I told you in the midnight hour
Yes I am, yes I am.
One more thing I just wanna say right here.
 
I'm gonna wait till the stars come out
And see them twinkle in your eyes
I'm gonna wait 'till the midnight hour
That's when my love begins to shine.
 
You're the only girl I know
That can really love me so in the midnight hour
Oh yeah, in the midnight hour
Yeah, alright, play it for me one time now.
 
I'm gonna wait 'til the midnight hour
That's when my love comes tumbling down
I'm gonna wait, wait 'til the midnight hour
That's when my love begins to shine, just, you and I.

Oh baby just, you and I
Nobody around baby, just, you and I, alright
You know what, I'm gonna hold you in my arms
Just, you and I, oh yeah in the midnight hour
Oh baby in the midnight hour 

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. Season of the Witch.

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. "SEASON OF THE WITCH"

Donovan empezó su carrera discográfica siendo una especie de Bob Dylan escocés, que narraba historias con un fondo de música "folk" con su guitarra y su armónica, pero a partir de su tercer álbum Sunshine Superman, produjo toda una revolución, no sólo en su estilo personal, sino en todo el movimiento del rock inglés.

Las estructuras de sus canciones se volvieron más completas y los arreglos se nutrieron con toda clase de instrumentos que no había utilizado antes: flautas, sítaras, cuerdas, gran variedad de percusiones, clavicordio, órgano y otros instrumentos antiguos y modernos, sus letras, por otra parte, ganaron en imaginación y poesía, transformandose en finas piezas de arte mayor, poco usuales en el rock y el pop inglés.

El disco, fue todo un acontecimiento, con la canción del título escalando las listas de popularidad hasta los primeros lugares en todo el mundo y el disco completo fue aclamado por la crítica como uno de los mejores del año. Para su grabación, Donovan contó con excelentes músicos entre los que estaban Jimmy Page y John Paul Jones, por primera vez juntos, de modo que Donovan podría ser considerado fundador de Led Zeppelin.

"Season of the Witch" es una de esas canciones de Donovan, llenas de imaginación y fantasía, nutrida de las leyendas medievales escocesas que no tardó en convertirse en una clásica de todos los tiempos, muchos otros músicos han hecho sus versiones de esta canción de extraordinaria factura, quien esto escribe, recomienda en especial las de Julie Driscoll con Brian Auger & Trinity y la que aparece en Super Session, el sensacional álbum de Mike Bloomfield, Al Kooper y Steve Stills.

 TEMPORADA DE BRUJAS.

Cuando miro afuera de mi ventana
muchas visiones para mirar
y cuando miro dentro de mi ventana
muchas personas diferentes para ser
eso es extraño, tan extraño
tú consigues pinchar fuera de cada puntada
debe ser la temporada de la bruja.

Cuando miro encima de mi hombro
qué piensas que veo
gato veraniego mirando por encima
del hombro mío
ningún extraño, seguro que es extraño
tú consigues pinchar fuera de cada puntada
golpéame, está el ojo para hacerlo rico, oh no
debe ser la temporada de la bruja.

Tú consigues pinchar fuera de cada puntada
el conejo está corriendo dentro de la zanja
golpéame, está el ojo para hacerlo rico, oh no
debe ser la temporada de la bruja.
cuando me voy.

Cuando miro afuera de mi ventana
qué piensas que veo
y cuando miro dentro de mi ventana
muchas personas diferentes para ser
eso es extraño, tan extraño
tú consigues pinchar fuera de cada puntada
el conejo está corriendo dentro de la zanja
debe ser la temporada de la bruja.
cuando me voy. cuando me voy.

SEASON OF THE WITCH.

 
When I looked out my window
Many sights to see
And when I looded in my window
So many different people to be
That is strange, so strange
You got to pick out every stitch
Must be the season of the witch

When I looked over my shoulder
What do you think I see
Summer cat looking over
It shoulder at me
Any strange, sure is strange
You got to pick out every stitch
Beat me its eye to make it rich oh no
Must be the season of the witch

You got to pick out every stitch
The rabbit's running in the ditch
Beat me its eye to make it rich oh no
Must be the season of the witch
When I go

When I looked out my window
What do you think I see
And when I looked in my window
So many different people to be
It's strange, sure is strange
You got to pick out every stitch
The rabbit's running in the ditch oh no
Must be the season of the witch
When I to, when I go.

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA.

FEELIN' ALRIGHT

(Dave Mason)

Feelin' Alright es una de esas canciones que nacieron con ángel y se convirtieron en hit inmediato, clásica de nacimiento e himno por su aceptación e interiorización en la mentalidad colectiva de una o dos generaciones, fue compuesta por Dave Mason cuando éste contaba con la escasa edad de 19 años y fue lanzada por primera vez en 1968, en el segundo álbum de Traffic, banda con la que tocaba Mason en esos días.

El escenario que sirvió de inspiración a Mason para componer ese himno generacional fue la isla de Hydra, en Grecia y siendo en escencia una canción de amor-desamor, tiene el ingrediente "voy a salir adelante" en la intención de superar el mal momento y en el famoso estribillo "Sintíendome bien."

A pesar de ser una canción muy simple o tal vez por eso, ha sido elegida para reinterpretarla por una cantidad que abarca varias decenas de intérpretes, de esas versiones, me gustan estas tres, la original de Traffic, una de mis bandas favoritas de toda la vida, la famosa de Joe Cocker, con ese feeling que solo el loco de la guitarra invisible sabe imprimir a sus interpretaciones y una más, que no hace mucho encontré: la de Rare Earth, la célebre banda blanca que tocaba música negra, tan bien que la Motown los contrató.

SINTIENDOSE BIEN.

Parece que tuve un cambio de escenario
Cada noche tengo sueños más extraños.
Encarcelado por la forma en que podría haber sido
Dejarlo,  por mi cuenta o al menos eso parecía.
Tengo que salir antes de empezar a gritar,
Antes de que alguien cierre la puerta y se lleve las llaves

Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
(niña)

Amigo seguro me llevó a un gran paseo
E incluso ahora me siento y me pregunto por qué.
Que cuando pienso en ti, me pongo a llorar solo
Eso sí, no puedo perder mi tiempo, tengo que salir adelante.
Tengo que dejar de creer, en todas tus mentiras.
y bueno, hay muchas cosas que hacer antes de morir.

Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
(niña)

Ooh no perderme mucho, en todo lo que digo.
En un momento mejor, sabes que realmente me sentía de esa manera.
Pero eso fue entonces y ahora sabes que es hoy ...
No puedo estar a salvo, supongo que me quedaré aquí.
Hasta que alguien llegue y tome mi lugar.
Con un nombre diferente, y una cara diferente.

Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
Sintiéndose bien, no me estoy sintiendo bien conmigo mismo
(niña)

FEELIN' ALRIGHT.

Seems I got to have a change of scenes
Everynight I have the strangest dreams.
Imprisoned by the way it could have been
Left he are on my own or so it seemed.
I got to leave before I start to scream,
Before someone locks the door and takes to keys

Chorus 
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
(little girl)
 
Boy you sure took me for one big ride
And even now I sit and I wonder why.
That when I think of you, I start myself to cry.
Just can't waste my time, I must get by.
Gotta stop believin', in all your lies.
Well there's too much to do before I die.

Chorus 
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
(little girl)


Ooh don't you get too lost, in all I say.
In a better time, you know I really felt that way.
But that was then and now you know it's today...
I can't get safe, guess I'm here to stay.
Till someone comes along and takes my place.
With a different name, and a different face.

Chorus 
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
Feelin' alright, I'm not feelin' to good myself
(little girl)

Feelin' Alright (Rare Earth)

Feeling Alright

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. Susie Q.

SUSIE Q.
(Dale Hawkins).

El autor de la famosa canción.

Compuesta en los cincuentas por el "rocabiliero" Dale Hawkins, nacido en Louisiana, hecho que está implícito en el ritmo de la canción, se hizo popular de inmediato, además de la versión del autor se hicieron muchas otras, pero la más conocida y la que vendió más copias es la de Creedence Clearwater Revival, pero antes de que la grabara la célebre banda sureña, ya había sido "covereada" por otros famosos como Johnny Rivers, el "Nicho Hinojosa del rock 'n' roll" que vivía de grabar covers de las piezas más exitosas y en el otro lado del charco, la banda inglesa que mejor conocía la música norteamericana fuera esta blues, rock 'n' roll o country, también hizo su versión, ¿que de quién hablo?, por supuesto que de sus satánicas majestades The Rolling Stones.

Creo recordar que en México, algún grupo hizo una versión en castellano, pero no estoy seguro, el caso es que esta canción llamó mi atención cuando la escuché con los Rolling, pero después me quedé con la favorita de todos, la de John Fogerty y compañía, así que aquí están incluidas estas dos favoritas de su servidor y la del autor, además de la letra que no es nada del otro mundo palabras simples y sin rebuscamientos en una Silly love song, como la canción de McCartney.



SUSIE Q.

Oh Susie Q,
Oh Susie Q,
Oh Susie Q, baby I love you, Susie Q.

I like the way you walk,
I like the way you talk,
I like the way you walk, I like the way you talk, Susie Q.


You say that you'll be true,
You say that you'll be true,
You say that you'll be true, baby I love you, Susie Q.

You say that you'll be mine,
You say that you'll be mine,
You say that you'll be mine, baby all the time, Susie Q.


Oh Susie Q,
Oh Susie Q,
Oh Susie Q baby I love you, Susie Q.

I like the way you walk,
I like the way you talk,
I like the way you walk, I like the way you talk, Susie Q.

Oh Susie Q,
Oh Susie Q,
Oh Susie Q baby I love you, Susie Q.

Dale Hawkins - Susie Q
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TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA. Sympathy for the Devil.

SYMPATHY FOR THE DEVIL.

Una de las canciones emblemáticas de los Rolling y del rock en general, es Sympathy for the Devil, con una letra fuera de lo común en ese tiempo, Jagger y Richards, hacen un repaso de la historia humana, como si fuera Satanás quien la contara, pero además, este diablo, contradice toda la historia humana y divina colocándose como protagonista de ellas.

Con un ritmo intenso, producido por las percusiones polirítmicas y la guitarra de Richards marcando los tiempos y Jagger, que inicia cantando pausadamente una historia que sube de intensidad a medida que avanza la canción, fue todo un golpe con ventas millonarias y se convirtió en una clásica instantánea, del rock y de la música popular universal.

La canción que ya de por sí era un exitazo, aumentó su aura de leyenda cuando en el Festival de Altmont, el de trágico recuerdo, los Stones la interpretaban y en ese momento se sucitaron los acontecimientos que terminaron con la muerte de un espectador a manos de los Hell Angels, pandilleros contratados por las Piedras para "guardar el orden".

Las tres versiones son: la original de Rolling Stones, una sensacional de Blood, Sweat & Tears, que forma parte de la "Symphony for the Devil", del tercer álbum de esta banda prodigiosa y la de otro grupo emblemático del rock, Guns and Roses, para demostrar que las buenas canciones siempre se prestan para hacer buenos "covers".


COMPASIÓN POR EL DIABLO.

Por favor, permite que me presente
soy un hombre de riquezas y buen gusto
ando rodando desde hace muchos, muchos años
he robado el alma y la fé de muchos hombres
yo estaba allí cuando Jesucristo, tuvo su momento de duda y dolor.

Y me aseguré por los infiernos de que Pilatos
se lavara las manos y sellara su destino

Encantado de conocerte
espero que sepas mi nombre
pero lo que a tí te desconcierta
es la naturaleza de mi juego

Rondaba San Petersburgo
cuando ví que había llegado el momento del cambio
maté al zar y a sus ministros
Anastasia gritó en vano
conduje un tanque, tenía la graduación de general
cuando estalló la guerra ralámpago y los cuerpos hedían

Miré con alegría mientras sus reyes y reinas
luchaban durante diez décadas por los dioses que crearon
grité: "¿Quién mató a los Kennedy?"
cuando después de todo, fuimos tú y yo
por favor deja que me presente
soy un hombre de riquezas y buen gusto
tendí trampas a los trovadores
que murieron antes de llegar a Bombay

Igual que cada policía es un criminal
y todos los pecadores santos
y cara y cruz es lo mismo, llámame simplemente Lucifer
pero necesito cierto freno
así pues, si me encuentras, ten un poco de cortesía
un poco de compasión y cierta exquisitez
usa tu educación bien aprendida
¡oh haré que se pudra tu alma!

Encantado de conocerte
espero que sepas mi nombre
pero lo que a tí te desconcierta
es la naturaleza de mi juego.

SYMPATHY FOR THE DEVIL.


Please allow me to introduce myself,
I'm a man of wealth and taste.
I've been around for a long, long year,
Stole many man's soul and faith.

I was 'round when Jesus Christ,
Had His moment of doubt and pain.
Made damn sure that Pilate,
Washed his hands and sealed his fate.

Pleased to meet you,
Hope you guess my name.
But what's puzzlin' you,
Is the nature of my game.

Stuck around St. Petersburg,
When I saw it was a time for a change.
Killed the Tsar and his ministers,
Anastasia screamed in vain.

I rode a tank held a general's rank.
When the blitzkrieg raged and the bodies stank.

Pleased to meet you,
Hope you guess my name, oh, yeah.
Ah, what's puzzlin' you,
Is the nature of my game, oh, yeah.

I watched with glee while your kings and queens,
Fought for ten decades for the gods they made.
I shouted out, "Who killed the Kennedys?"
When after all, it was you and me.

Let me please introduce myself,
I'm a man of wealth and taste.
And I laid traps for troubadours,
Who get killed before they reach Bombay.

Pleased to meet you,
Hope you guess my name, oh, yeah.
But what's puzzlin' you
Is the nature of my game, oh, yeah,
a-Get down, baby.

Pleased to meet you,
Hope you guess my name, oh, yeah.
But what's confusin' you,
Is just the nature of my game, mmm, yeah.

Just as every cop is a criminal,
And all the sinners, saints,
As heads is tails, just call me Lucifer.
'Cause I'm in need of some restraint.

So if you meet me have some courtesy,
Have some sympathy and some taste.
Use all your well-learned politesse,
Or I'll lay your soul to waste, um, yeah.

Pleased to meet you,
Hope you guess my name, mmm, yeah.
But what's puzzlin' you,
Is the nature of my game, mmm, mean it,
Get down.

Whoo, who.
Oh, yeah,
Get on down.
Oh, yeah!

Ah, yeah.
Tell me baby, a-what's my name?
Tell me honey, can ya guess my name?
Tell me baby, a-what's my name?
I tell you one time, you're to blame.

Ooo, whoo.
Ooo, whoo.
Ooo, whoo.
Allright.
Ooo, who-who.
Ooo, who-who.
Ooo, who-who.
Oh, yeah.
Ooo who-who
Ooo, who-who.
I'm bad.
a-What's my name?
Tell me, baby, a-what's my name?
Tell me, sweetie, a-what's my name?

Ooo, who-who.
Ooo, who-who.
...
Yeah.

BLOOD, SWEAT AND TEARS.

GUNS AND ROSES. 

TRES VERSIONES DE UNA CLÁSICA, Sittin' on Top of the World.

SITTIN' ON TOP OF THE WORLD.

Compuesta por Chester Burnett, alias Howlin' Wolf o "El Lobo Aullador" , es un blues clásico que ha sido grabado por infinidad de intérpretes en distintas épocas y para darnos una idea de la atemporalidad de esta pieza maestra, presentamos: la versión de Burnett, un cover viejito, péro magistral de Cream y una versión más reciente del músico más talentoso del rock en lo que va de este siglo Jack White.

Como muchos "blues" es una canción de desamor, como Stormy Monday, como My Baby Left me y como muchas otras, sólo que en ésta, el abandonado se consuela pensando que no le importa el abandono porque en ese momento está: Sentado en la cima del mundo, el 10 de enero pasado, se cumplieron 34 años de la muerte del gran Lobo que aullaba, así que la entrada es homenaje a este gigante del blues y recordatorio de su muerte a los 66 años.

SITTIN' ON TOP OF THE WORLD.
One summer day, she went away;
Gone and left me, she's gone to stay.
She's gone, but I don't worry:
I'm sitting on top of the world.
All the summer, worked all this fall.
Had to take Christmas in my overalls.
She's gone, but I don't worry:
I'm sitting on top of the world.
Going down to the freight yard,
gonna catch me a freight train.
Going to leave this town;
worked and got to home.
She's gone, but I don't worry:
I'm sitting on top of the world.