jueves, 14 de abril de 2011

LOS "RULFOS" DEL ROCK.. SEGUNDA PARTE.



GRUPOS QUE PASARON A LA HISTORIA DEL ROCK CON UNO O DOS DISCOS.


H.P. Lovecraft es otra banda que tejió su leyenda con una obra mínima y suficiente, con dos grabaciones realizadas en los años 1967 y 1969, de las que según los críticos, el llamado "H.P. Lovecraft" es la obra maestra indiscutible y "H.P. Lovecraft II", su complemento y necesario contraste, un poco menos homogénea pero con gran cantidad de pasajes y destellos geniales. La banda formada en Chicago por: Tony Cavallari - guitarra, voz; Michael Tegza - batería, percusión, voz; George Edwards - guitarra, bajo, voz; Dave Michaels - órgano, piano, harpsichord, voz y Jerry McGeorge - bajo, voz. hacía una música que en primera instancia podría etiquetarse fácilmente como rock sicodélico, pero que agregaba las armonías vocales de Edwards, quien antes cantaba música folk y la influencia "clásica" de Michaels, músico académico con formación de ese tipo, de modo que era una banda de rock sicodélico como se entendía en esos días agónicos de la década sesentera, pero que a la vez trascendía al género.



Gram Parsons, el que fuera conocido en su tiempo como "el Hendrix del country rock" o algo así para dar a entender que no sólo era un gran maestro en ese género, sino que también era un revolucionario que estaba cambiando algunas reglas que parecían eternas e inmutables, se dió a conocer en el grupo que se hacía llamar Flying Burrito Brothers y antes de empezar su carrera solista fue protagonista indiscutible de una obra maestra del género mencionado, "Sweetheart of the Rodeo" el disco más country de The Byrds, al terminar este disco, Parsons se grtaduó como maestro del género e inició carrera como solista.


Parsons pertenecía a una familia de cuantiosos recursos financieros y por esa razón recibió esmerada educación en escuelas y universidades prestigiosas pero él supo muy pronto que no iba aser un profesionista ni se iba a dedicar a administrar los negocios de papá, porque un día fue a un concierto de Rock and roll y salió embrujado por la voz, los movimientos y el ritmo de nada menos ni nada más que "el rey" Elvis, se encaprichó con la música y se puso a rocanrolear.

Después de un tiempo se topó con la música country misma que, como buen citadino desconocía y volvió a ser embrujado, con la mezcla de rock y country en su cabeza se junto con Crhis Hillman y otros músicos y formó la revalorada tiempo después banda de country rock Flying Burrito Bros. y después de grabar dos discos con ellos inició su verdadera revolución countryroquera en su carrera como solista que sólo cosecho dos discos: G.P. y Grevous Angel, no porque no tuviera intenciones de seguir en al carrera, sino porque la muerte lo alcanzó a los 26 años de edad en un hotel donde ingirió dosis extremas de sustancias estimulantes.

Los dos discos que grabó como solista con su piano, su guitarra, su voz músicos talentosos del género #ranchero" y la invaluable voz del anagel del country Emmylou Harris, pintaron raya en el agua al lograr la mezcla perfecta entre la música campirana y el rock sicodélico que estaba en boga en los años de 1969 y 1970, en que fueron grabados, esta afortunada creación hizo que ambas grabaciones se volvieran objetos de culto para coleccionistas y alcanzaran el status de obras maestras.


miércoles, 13 de abril de 2011

LOS "RULFOS" DEL ROCK.


GRUPOS QUE HICIERON HISTORIA CON UNO O DOS DISCOS.



Hay en la historia del Rock, bandas y solistas muy prolíficas que produjeron obras maestras entre discos regulares y algunos francamente deleznables; hay también bandas que hicieron de su numerosa obra una obra maestra total, dividida en capítulos y también las hay que pasaron a la historia con un solo disco o dos cuando mucho, he aquí algunos ejemplos de estas obras únicas que ni siquiera tuvieron hermanos o cuando mucho tuvieron uno.



Empezamos el conteo con "Blind Faith" disco único y obra maestra indiscutible de la banda del mismo nombre y proclamada en su tiempo como "supergrupo" por estar formada con músicos consagrados e idolatrados por fans y crítica, en Blind Faith estuvieron para la grabación de su única joya: Eric Clapton, considerado "dios de la guitarra" y uno de los mejores con ese instrumento; Rick Grech, conocido integrante del legendario grupo Family; Ginger Baker, baterista formado en el jazz y también ex integrante del grupo Cream como Clapton, revolucionadores del blues y creadores de una especie de blues sicodélico y Steve Winwood, quien ya era muy conocido por su participación estelar en The Spencer Davis Group y Traffic.


Otro grupo en el que participó Eric Clapton y que solo grabó un disco es Derek and the Dominos, formado por el susodicho después de la disolución de Blind Faith, con varios músicos con los que tocó en la banda de Delaney and Bonnie, los hermanos Bramlett en su histórico disco "And friends, with Eric Clapton, los compañeros de Eric en esta aventura anterior a su larga carrera de solista fueron: Bobby Whitlock en teclados, Carl Radle en bajo, Jim Gordon en la batería y teniendo como invitado especial a Duane Allman, el que iba para ser el mejor guitarrista de blues y rock, pero la muerte se lo llevó muy joven. El álbum "rufiano" que grabó esta banda fue bautizado como "Layla and Other Assorted Love Songs" y en él la pieza que se volvió todo un hit y hoy es celebrísima es la famosa "Layla" que vió crecer su fama a la sombra del morbo que despertaba el hecho de que fuera una canción dedicada a Patty Boyd la esposa de George Harrison y de quien Clapton estaba perdidamente enamorado.


La lista continúa con "McDonald and Giles", un discazo entre la sicodelia y el rock progresivo que hicieron casi en su totalidad Ian McDonald y Michael Giles, músicos provenientes de la escuela de música llamada King Crimson, agrupación por la que han pasado una cantidad impresionante de excelentes músicos ingleses, el disco homónimo de McDonald, que toca en él: guitarra, piano, órgano, sax, flauta, clarinete y además canta y Giles que ejecuta gran cantidad y variedad de percusiones, contó con la colaboración de Steve Winwood, el niño prodigio del rock inglés en órgano y piano, Peter Giles en el bajo y Michael Brakesley tocando trombón, fue escrito, arreglado y grabado después de su participación en la obra maestra de King Crimson conocido universalmente como "In the Court of the Crimson King" y es obvio que el dueto aún estaba poseido por la inspiración y la "vibra" de ese disco.

McDonald and Giles es un disco del que se habla poco y se escribe menos, jamás he visto que se le incluya entre las grandes obras del rock de todos los tiempos, sus autores son también ilustres desconocidos, pero su obra única e irrepetible cuenta con todos los atributos para estar en las listas de las inmortales, gracias a sus virtudes que son: riqueza tímbrica, finos arreglos, inspiradas composiciones, ejecuciones instrumentales virtuosas en el marco de un rock de extraordinaria elegancia y finura con elementos de la sicodelia, el rock progresivo y la música sinfónica.



lunes, 11 de abril de 2011

CANNED HAEAT. Otros dos grandes discos.


CANNED HEAT.
"Hallelujah". 1969.
"Cook Book". 1970.

El cuarto y quinto discos de Canned Heat, son una continuidad "progresiva" de los dos primeros, en el sentido de la consolidación del estilo único y muy original del quinteto angelino con su extraordinario talento para hacer de los clásicos del género y sus propias composiciones una especie de "Blues del Futuro", como titularían al poco tiempo al álbum inmediatamente posterior, un blues tradicional en todos sentidos, pero con un toque revolucionario y experimental, explorado con amplitud en el disco doble que lanzaron entre los primeros y estos y nombrado "Livin' the Blues".

Para estos cuarto y quinto, volvieron a las raíces con composiciones clásicas de Muddy Waters o de Fats Domino, pero el grueso de las piezas son obra del Bob Hite o Alan Wilson, como compositores solitarios, pero la mayor parte del repertorio es de creación colectiva, síntoma del momento crucial por el que pasaba la banda, un estado de gracia especial y una compenetración de esas que no se dan siempre ni duran mucho.



Los experimentos sicodélicos de "Livin' the Blues", brillantes e imaginativos, ya están incorporados al estilo del grupo, los largos pasajes rayando en el jam, las distorciones de las guitarras y los armonicazos alucinantes, hacen perfecta conjunción con el oficio blusero del quinteto, que se mantenía igual, con Henry Vestine en la guitarra, antes de ser sustituído por Harvey Mandel.

Y como desde la primera nota del primer disco, el "Calor Enlatado" pone a vibrar al escucha con ese feeling, con su dominio del ritmo, el virtuosismo instrumental y las voces contrastantes de Hite y Wilson y sobre todo en "Cook Book", selección de sus mejores momentos hasta ese entonces, aparecen a racimos las grandes creaciones que hicieron legendarios a éstos cinco talentosos músicos.

"Hallelujah", un disco indispensable para entender la evolución del sonido de la banda, tiene un inicio es avasallador con "Same All Over", de creación colectiva y continúa con una de las más bellas piezas del "Búho Ciego", Alan Wilson, y después con algunos altibajos van apareciendo maravillas del tipo de "Sic' 'Em Pigs" que es simplemente grandiosa, "Time Was", otra pieza de alta manufactura, y "Huautla", que es un pequeño jam session.

"Cook Book, es la primera antología que se publicó del Heat, con algunas piezas que también están en "Hallelujah" y maravillas rescatadas de los dos primeros discos, al igual que éstos, me encontré un "dos en uno" que los contiene a los dos y no importa tanto que sea una antología porque está tan bien escogida que suena como una de esas obras maestras sin desperdicio alguno.

Aquí se descarga el disco.








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viernes, 8 de abril de 2011

LOS PRIMEROS DISCOS DEL HEAT.


CANNED HEAT.
"Canned Heat" 1967.
"Boogie with Canned Heat" 1968.




Tener catorce o quince años, andar descubriendo caminos de todo tipo, estar buscando una identidad era la cotidianidad de su servidor en los años '69 y '70 del siglo de las luces (de neón, por supuesto que hablo del siglo XX) y ese estado de gracia de la adolescencia
tiene la pecularidad de agudizar los sentidos, todo es sensualidad y todo se percibe con una intensidad que por desgracia se va perdiendo.

En esa situación etérea y alucinante me encontraba cuando descubrí a este quinteto que desde entonces es una de las bandas de música más entrañables e influyentes con que me he topado en mi corta vida, Canned Heat me movió primero por el impresionante ritmo de su sonido, después por el feeling para interpretar un género que me era del todo desconocido, así que de paso les debo mi iniciación en el gusto por el blues que hasta la fecha no me abandona.




Ya instalado en mi asiento de fan, empecé a identificar a los cinco sujetos que de forma tan rotunda hechizaban mis oídos: Bob Hite, el gigante gordo que cantaba sin pedirle nada a los bluesmen negros; Alan White, la antítesis de Hite, menudo de cuerpo y voz, con un timbre casi infantil que era uno de los sellos inconfundibles del grupo, además de ser el armoniquista, el que producía esos sonidos fantásticos de la armónica blusera; Adolfo de la Parra, baterista nacido en la Gran Chilangotitlán y por tanto mi paisano, un loco que se fue al gabacho a aporrear tambores y ganar un lugar de insustituible en el "Calor Enlatado"; Larry Taylor, el bajista virtuoso que era el hombre experimentado, el que tenía más horas de vuelo, una especie de director musical y el increíble guitarrista Henry Vestine.

Desde entonces eschcho con regularidad a este grupo de Blues y Boogie, maestros blancos de la música negra, al principio en forma dispersa, en antologías hasta que me hice el propósito de tener a mi disposición toda su discografía y en ese afán encontré este "dos en uno", ediciones de dos LPs en un CD. los dos larga duración aquí incluidos son los del debut y donde aparecen varias de las piezas que los hicieron famosos, algunas de su autoría y otras de la de los grandes maestros, en el primer disco es donde aparecen estas joyas consagradas, pero en el segundo, mis ídolos de ese entonces, hicieron un disco completo con composiciones propias, demostrando que no sólo eran maestros de la interpretación sino también compositores de altos vuelos. Recomendación Absoluta, por supuesto.

Aquí se descarga el disco.




sábado, 2 de abril de 2011

LAS VIBRAS

SLik d

Tal parece que mis ausencias en mi querido blog seguirán siendo más y más constantes. Realmente siento no poder darle más tiempo a la creación de entradas por acá. Me disculpo con los lectores que gustan de mis entradas y prometo, cada vez que pueda, darme un tiempo para presentarle lo que ando escuchando y me gusta.

Si bien mi tiempo es reducido los últimos díasmesessemanas, nunca desaprovecho la oportunidad de escuchar nuevos sonidos. Últimamente hay un morenazo que me trae loco. Últimamente le ando dando el beneficio de la duda a un género que antes despreciaba, el Hip Hop. Gracias a que dejé de discriminar feo al género me he topado con sorpresas bien agradables y el negro del que le hablaré a continuación es buena muestra.

"slik d, thats my nigga. he raps and shit." Esta frase es la única que encontré describiendo la obra de SLik d, joven rapero californiano quien gusta de propagar las vibras a donde quiera que vaya. Se supone que SLik d ha estado rolando en la escena desde 2006, pero no fue hasta 2009 que logró editar sus Summer Vibes, disco perfecto para el verano californiano, lleno de suaves beats, muy bueno si se escucha en la playa mientras se fuma. A principios del 2010 vio la luz el Midnight Vibes, álbum cargado de ese ambiente que sólo la noche sabe poner en escena, ritmos suaves, perfectos para el chilin', entrándole bien suave al jazz, al soul, al R&B, al funk; y claro, los beats embonan perfecto con el suave flow de la, por momentos, delicada voz del buen SLik d. A mediados del 2010, SLik d editó otro álbum para veranear, SunShine nuevamente remite a la vida que se ve pasar bajo la sombra de una palmera, a esa vida llena de relajación, paisajes playeros paradisiacos, fiestas espontáneas a la luz de la luna y cócteles que se beben junto a una chica mientras se observa el atardecer. Un verdadero agasajo.

SLik d se aventó dos discos buenísimos el año pasado, éste cuate es super talentoso y debería ser más reconocido en el mundo musical. Lo mejor de este negro es que su música es gratis, SÍ, GRATIS, los tres discos están disponibles para descargar en el Bandcamp así que no le va a costar nada gozar de la música de este muchacho. Luego, si le gusta, puede hacer un bien a sus compañeros y seguir el consejo de SLik d " Spread The Good Vibes!"

Mis temas favoritos de SLik d son Picture Perfect y Pass The Tea, muestras perfectas de diferentes moods que provoca la música de este cuate y del gran talento del mismo. Enjoy!



martes, 29 de marzo de 2011

CANCIONES FAVORITAS. Inocent when you dream.


"Inocent When You Dream".
TOM WAITS.




Tom Waits no es un músico de grandes éxitos comerciales, más bien es un compositor e intérprete de los llamados de culto, pero su álbum de 1987, Franks Wild Years rompió la regla y se vendió bastante bien, aquí presentamos al viejo Tom, con sus historias de perdedores y amores imposibles, con su vieja carga campirana de blues y soul y su voz de tabaco y whiskey. Innocent When You Dream es una de esas canciones de Waits que te desgarran porque hurgan en la miserable y a la vez sublime escencia humana, con las palabras exactas, cualidad de Tom, narra una historia de amor como las que suceden todos los días, pero la forma de contarla, las tristes melodías y la voz lamentosa de esta leyenda, conmueven hasta al más imperturbable.

El arreglo, como a menudo hace Waits, es de una sencillez extrema, como los que harían los músicos campesinos o callejeros, nada de lujos o pretenciones, sólo el marco mínimo para una triste historia de amor que forma parte de el experimento de Tom, consistente en hacer una obra teatral que oscila entre la comedia musical y el teatro callejero.



Innocent When You Dream.

The bats are in the belfry
the dew is on the moor
where are the arms that held me
and pledged her love before
and pledged her love before

Chorus

It's such a sad old feeling
the fields are soft and green
it's memories that I'm stelaing
but you're innocent when you dream
when you dream
you're innocent when you dream

running through the graveyard
we laughed my friends and I
we swore we'd be together
until the day we died
until the day we died

Repeat Chorus

I made a golden promise
that we would never part
I gave my love a locket
and then I broke her heart
and then I broke her heart

Inocente Cuando Sueñas


Los murciélagos están en el campanario
y el rocío en el páramo
¿dónde están aquellos brazos
que me dieron en prenda de amor?
que me dieron en prenda de amor.

Es sorber un viejo y triste sentimiento
las colinas son suaves y verdes
y son recuerdos los que estoy robando
pero eres inocente cuando sueñas, cuando sueñas
eres inocente cuando sueñas.

Hice una promesa de oro
que nunca nos separaríamos
le dí un medallón a mi amada
y después le partí el corazón
y después le partí el corazón

Es sorber un viejo y triste sentimiento
las colinas son suaves y verdes
y son recuerdos los que estoy robando
pero eres inocente cuando sueñas, cuando sueñas
eres inocente cuando sueñas.

Corriendo por el cementerio
reíamos mis amigos y yo
juramos que estaríamos juntos
hasta el día que muriéramos
hasta el día que muriéramos.

Es sorber un viejo y triste sentimiento
las colinas son suaves y verdes
y son recuerdos los que estoy robando
pero eres inocente cuando sueñas, cuando sueñas
eres inocente cuando sueñas.



lunes, 28 de marzo de 2011

LA OTRA CARA DEL JAZZ-ROCK.


HERBIE MANN.
"Live at the Whiskey a Go Go"
1969.
"Mississippi Gambler".
1972.



En los mismos años en que se conocieron los discos debut de Blood, Sweat & Tears, Chicago y Electrc Flag, hechos por jóvenes que en la búsqueda de nuevos rumbos le imprimieron un toque de Jazz al rock que tocaban y sin querer inauguraron un género musical, en la otra orilla del río, la orilla del Jazz, también había jóvenes músicos que estaban dando toques de rock a su música, uno de estos artistas era Herbie Mann.

Mann comenzó a tocar el clarinete siendo aún niño y cuando hizo su servicio militar formó parte de la banda de su batallón, al quedar libre, se dedicó de lleno a la flauta y fue uno de los grandes representantes del jazz fusion, la preferencia de Herbie en estas fusiones posibles eran, la música brasileña y la africana, a fines de los sesentas dió un giro hacia la fusión con el rock y estos dos discos LPs que aquí se presentan en un solo CD, son la prueba y testimonio de esa época. El primero es un "en vivo" con dos largos jam, para darse gusto con la fusión de jazz-rock-afrobeat en la primera sesión de improvisación y para pasar luego a "Philly Dog" de Rufus Thomas, con los elementos anteriores y un agregado de funk.



En el segundo disco es más clara la intención de sonar a rock e incluso con mucho de pop, con varios covers, incluida una de las canciones más versionadas de la historia, "Satisfaction" de los Stones, si eres de los que le huyen al jazz demasiado elaborado e intelectual, esta es una opción para familiarizarse e introducirse en el mundo fascinante del jazz con esta música ligera pero no falta de calidad, disfrutable para iniciados y novatos y de paso. hacer un viaje histórico-musical, por fines de los sesentas y principios de los setentas, una época muy rica en propuestas y una de mis favoritas.

Aquí se descarga el disco.


sábado, 26 de marzo de 2011

martes, 22 de marzo de 2011

martes, 15 de marzo de 2011

EL JAZZ-ROCK. Chicago Transit Authority.


 

CHICAGO TRANSIT AUTHORITY.
1969.






1968 es el año de la rebelión juvenil mundial, esa revolución cultural y de valores que ranovó a las sociedades capitalistas más poderosas y conservadoras; hoy se puede ver que esa renovación de las formas de pensar colectivas "humanizó" un tanto al capitalismo despiadado, alertó a los regímenes autoritarios del bloque socialista y cimbró estructuras verticales y dictatoriales en muchas regiones del tercer mundo.

Una manifestación de esta nueva cultura y forma de ver la vida fue el rock y su increíble expansión en esos años y fue precisamente en 1968 el momento del nacimiento de un formato musical muy expresivo, rico en matices y tan popular que produjo grandes bandas y sobre todo grandes discos, sí, por supuesto seguimos hablando del jazz-rock que en ese año dió sus primeros frutos con tres discos imprescindibles: "A Long Time Coming" de Electric Flag, la banda de blues ampliada con elementos del jazz y el rock que fundó Mike Bloomfield después de disolver su asociación con Al Kooper; "Child is Father to the Man" de Blood, Sweat & Tears, la banda de jazz-rock-blues que fundó Al Kooper, después de disolver su asociación con Mike Bloomfield.




Es decir que Bloomfield y Kooper, cada quien por su lado seguían conectados y tenían proyectos muy parecidos; el tercer disco iniciador del género es el entrañable (para mí) "Cold Blood", álbum debut de la banda del mismo nombre que también tenía como filosofía musical una aleación de rock. jazz y blues potente y emotiva.

Para el 69 ya no se trataba de discos aislados, sino de una corriente que empezaba a ser muy popular, la mezcla de tres géneros y la recuperación de las armonías instrumentales de las big bands más la intensidad de bandas de blues como la de B.B. King, alternándose con los solos de guitarra muy rockeros y las secciones rítmicas de la misma procedencia resultaban sumamente atractivos para rockers, bluseros y amantes del jazz, pero por si esto fuera poco, también estaban llegando a los grandes públicos y la punta de lanza de esta conquista de públicos amplios fue Chicago y su álbum debut.

Con la misma fórmula que Electric Flag o Blood Sweat & Tears, un cuarteto de rock con guitarra líder, bajo, batería y teclados, más tres músicos que tocaban alientos-metal (trompeta, trombón, sax y flauta) y la consabida mezcla de tres géneros explosivos y muy maleables, Chicago logró además una fusión muy equilibrada de piezas experimentales con otras muy comerciales que los llevaron a realizar ventas millonarias del álbum doble con que debutaron, producto de dos años de tocar y componer juntos durante dos años e interminables giras que los llevaron por toda la Unión Americana.

Este álbum celebradísimo por la crítica y acogido por el gran público, representó un gran negocio para Columbia, disquera que lo grabó y distribuyó y de él salieron exitazos como"Beginings", "Questions 67 and 68", "Listen" y un gran cover de "I'm a Man" de Steve Winwood, grabado con anterioridad por el grupo de Spencer Davis.




sábado, 12 de marzo de 2011

DESCANSE EN PAZ

Rita Guerrero

Ayer, 11 de marzo del 2011, la cantante nacida en Guadalajara, Rita Guerrero falleció. Con 47 años, Rita dejó este mundo luego de luchar contra el cáncer de mama desde 2010.
Cuando conocí a Rita su carrera ya llevaba un buen rato como actriz, se supone que en esas andanzas conoció a Jacobo Lieberman, tecladista en el primer proyecto musical de Rita que terminaría siendo Santa Sabina desde 1989.
No puedo recordar la primer canción que escuché de esa banda legendaria pero durante mi preadolescencia fui gran fan de ella. Me recuerdo escuchando una y otra vez aquel homónimo del 92, luego el Símbolos del 94 y, finalmente, el Babel de 1995. Luego perdí la emoción por ellos y me puse a escuchar otras cosas.
De Santa Sabina siempre me gustó el hecho de que al oírlos no escuchaba sólo rock, también escuchaba sonidos bien experimentales que luego supe que eran influencia de otros géneros. Me encantaba el sonido de la guitarra de Alejandro Otaola (excelente músico), el carisma de Poncho, y, claro, la gran voz de Rita, voz suave pero capaz de alcanzar tonos altísimos, tirándole a la voz que me sonaba "como de ópera" y luego esos gritos desgarradores. Rita derramaba sensualidad.
No recuerdo cuántos años tenía cuando fui a aquel concierto de Santa Sabina en algún lugar al sur de la ciudad, me encantó. Me enamoré más de ella al ver su voz y música acompañada por esos sensuales movimientos, causantes de mis tempranas fantasías. Tampoco recuerdo a qué edad vi la película Ciudad de Ciegos donde aparecía Rita junto a otros de mis ídolos de la época, Saúl Hernández y Sax. Esa música, buena música nacional, marcó una etapa suave de mi vida y me abrió las puertas a un mundo increíble.
Gracias a Rita, por ser parte importante de mi formación melómana. Descansa en Paz.



Azul Casi Morado. Quizá el tema más popular de Santa Sabina en su versión para el MTV de 1997.

martes, 8 de marzo de 2011

RESEÑA

Mad Professor con Macka B

No sabía si iba a ir pero de último momento me lancé al José Cuervo Salón a disfrutar de este par de leyendas del Dub.
Luego de una pequeña falla administrativa logré entrar al foro que lucía como nunca, poca gente, nada de poses, ambiente agradable y hasta mesas alrededor de la pista. Los últimos acordes de una rola desconocida de una banda desconocida me recibieron y ya con cerveza en mano me planté cerca del escenario a esperar.
Luego de un par de teloneros, uno regular y otro bastante malón, comenzó la verdadera pachanga: el colectivo Bungalo Dub llegaba a dar cátedra de cómo hacer buen reggae y dub, el sonido jamaiquino llenó el ambiente, las cabezas comenzaron a moverse de un lado a otro. El gordito vocalista del Bungalo Dub animaba al respetable que bailaba al compás de odas a la resistencia, la hermandad y, claro, la marihuana, temas ayudados por el buen sonido, cosa rara que el José salón presentaba.
Un rato después subió alguien al escenario a presentar (reggae style) al buen Mad Professor. Coronado con un par de antenas luminosas y lentes de sol, el señorón nacido en Guyana y radicado en Londres de 56 años (nada más) se plantaba frente a la mezcladora. Sorpresa fue darse cuenta que el sonido podía ser aún mejor; el señor Neil Joseph Stephen Fraser aka Mad Professor probaba las bocinas dándole con todo a los graves y haciendo gritar al público. Un par de graves más, reverb, delay, todo bien, momento de que entre Macka B.
Otro señorón saltaba al escenario a hacer lo propio con la voz. También ya estrado en años, Don Christofer McFarlane (Macka B), inglés de nacimiento saluda a México y a Mad Professor y entran en materia.
Y aquello se volvió un cúmulo de emociones, otra vez cuerpos y cabezas iban de un lado a otro, la ganja (así llamada por los rastas) aparecía y el humo llenaba el aire, los dreadlocks aparecían volando en el aire. Dub puro e intenso, Mad Professor iba de los bajos y percusiones más potentes al agudo acorde clásico de guitarra reggae, de pronto aparecían los ecos y los reverbs y enmedio de todo, la voz rasposa de Macka B pidiendo a Mad Professor comenzar de nuevo. Ahí va, efecto de rebobinar hacia atrás y de nuevo, más bajo, más eco, el pecho cimbreaba con el sonido acompañando la voz de Macka B yendo del reggae al dance hall y al dub.
El tiempo pasaba, del clásico roots, al dance hall otra vez, al dub, al jungle, dub style new style different style coreaba Macka B. Otra vez, who likes ganja? y el humo subía, who loves Bob Marley? y aparecía el coro: "everybody loves Bob Marley, everywhere I go is the same old story".
Yo pensé que no habría encore, pero hubo y aquello termino dos horas después, cansadísimo me fui a casa.

El Dub, considerado subgénero del reggae, nació allá en Jamaica. Mientras los hippies le daban a la experimentación psicodélica, en Kingston hacían lo propio con el reggae. Para los 70s, el dub ya era un género super importante reivindicado en Inglaterra por bandas como The Clash. Hoy el dub es influencia en el rock, el pop, el hip hop, el jungle, el house, el ambient, el trip hop, el dubstep y en muchos otros estilos musicales.
Mad Professor y Macka B pertenecen a la oleada inglesa de interpretes de dub, famosos en los 80s.

Escuche a Mad Professor.



Ahora escuche a Macka B

MÁS BLUES BLANCO Y SESENTERO.




AL KOOPER, MIKE BLOOMFIELD.
"The Lost Concert tapes. 12 /13 /68"
2003.



Paul Butterfield, el mejor ejecutante de la armónica blusera en su generación de jóvenes blancos amantes del blues, atrajo hacia su banda a otro músico prodigioso, el mejor guitarrista blanco de blues de la Unión Americana y anexas en los hoy, mitificados sesentas, el virtuoso de las cuerdas al que hacemos referencia era Mike Bloomfield, por desgracia ya fallecido y referencia obligada del que se interese en la historia del género.

Es famosa la historia del primer encuentro de Bloomfield con Al Kooper en la grabación de "Highway 61 Revisited" y en especial de "Like a Rolling Stone", cuando acudieron a reforzar al equipo de grabación de la maravilla musical del momento, Bob Dylan, pero es mayor la trascendencia que tuvo dicho encuentro: la asociación artística de ambos personajes para múltiples presentaciones de verdaderas orgías de blues revivido, con la misma emoción del blues tradicional y con el plus de la nueva aura de luz que poseían en ese momento la música juvenil y la sensación de estar en el umbral de algo maravilloso y definitivo.

Esta pareja es la responsable del que es considerado "la obra maestra del blues blanco", o sea "Super Session" y de esta grabación que refleja una presentación de fines de 1968 que permaneció enlatada y se lanzó a la venta hasta 2003, cuando Bloomfield ya había cumplido 20 años de muerto, además de la típica compenetración de ambos personajes, el amor y el profundo respeto que siempre tuvieron para el blues y el virtuosísmo de sus manos, hay sorpresas gratificantes: la presentación de Johnny Winter, la aparición de una banda sólida y competente ala altura de los protagonistas y un cover sensacional de la también sensacional "Season of the Witch", obra maestra de Donovan.

Aquí se descarga el disco.



jueves, 3 de marzo de 2011

EL PRODIGIO DEL BLUES BLANCO.




THE PAUL BUTTERFIELD BLUES BAND.
1965.




El Blues nació entre la población afroamericana y por décadas fue música para los afroamericanos, la segregación racial tenía fuerte influencia en todos los ámbitos de la vida norteamericana y la música más la cultura en general, no eran una excepción, pero a mediados de los sesentas, cuando los legendarios bluesman de la talla de Muddy Waters, B.B.King, John Lee Hooker, Willie Dixon, etc, eran leyendas a punto de caer en el olvido, hubo jóvenes blancos insatisfechos con la música que les ponían a disposición y rebeldes contra una sociedad discriminatoria que se lanzaron a una especie de "rescate" y redescubrimiento del Blues, no sólo escuchándolo, sino también recreándolo, Paul Butterfield era uno de estos jóvenes y el más prodigioso de los blusistas blancos.

Butterfield amaba al Blues a consecuencia de una fatalidad, haber nacido en Chicago y a una decisión, acercarse al género del alma que llenaba su ánimo, sus emociones, su visión de la vida y sus inquietudes musicales, ¡casi nada! y a muy temprana edad se dedicó en cuerpo y alma a dominar la difícil habilidad de tocar la armónica blusera y no sólo la dominó, en el sentido negro sino que, le dió una sonoridad nueva, la de un blues de rostro pálido, tan intenso como el de los afroamericanos, tan lleno de sentimiento como el de ellos, pero con un toque de musicalidad "blanca", difícil de ubicar, pero claramente identificable.



Dominada la armónica, la siguiente tarea fue acercarse a la forma de cantar de los grandes maestros negros y una tercera misión, consistió en buscar compañeros que compartieran su amor y sus sueños, así encontró a Mike Bloomfield, otro prodigio blanco del blues y el guitarrista descolorido de piel más importante de la segunda mitad de los sesentas y primera de los setentas en la Unión Americana; a Elvin Bishop, su primer cómplice, quien a su vez trajo al embrión de banda al extraordinario bajista Jerome Arnold, la agrupación se completó con Mark Naftalin en el órgano y con Sam Lay en los tambores y se convirtió en la más conspícua banda de blues blanco que haya dado la potencia norteamericana, un grupo legendario desde 1965 año en que se dió a conocer su álbum debut que es el que estamos presentando, hasta 1987, trágico año en que murió Butterfield a la temprana edad de 44 años, después de una atormentada vida, típica en muchos artistas de extrema sensibilidad que adoptan al alcohol y otras sustancias estimulantes como forma de soportar un mundo insoportable.

El repertorio de este disco clásico e histórico se compone con algunas piezas inmortales de los grandes maestros:"I got my Mojo Working" de Muddy Waters, "Mellow Down Easy" del gran Willie Dixon, el mítico "Mystery Train", blues inmenso de autor desconocido y patrimonio de la humanidad que esta banda volvió a poner en los oídos de la masa, al grado de que muchos creen que es de ellos y como parte mayoritaria, las composiciones del propio grupo, si amas al blues y eres un curioso de cosas inútiles para la vida páctica como los discos debut de las grandes bandas, las grabaciones históricas, los discos que un coleccionista debe tener y otras incomprensibles para la gente normal, no puedes ignorar este debut de la banda de blues blanco más grande del universo.

Aquí se descarga el disco.